发财神仙图（国画）97×45厘米李晓军李晓军作品的风格，具有吴昌硕、陈半丁、齐白石三者融合的影子，或者说，是在三者基础上的“以心为建”的诗意传达。李晓军的画，有吴昌硕的沉雄，但没了吴昌硕的悍霸；有陈半丁的华贵，但也不缺乏朴拙的意味；所以，他的画看起来或许有司马相如《大人诗》那样的“飘飘有凌云之气，形似泛舟天地之间”。而对齐白石的承继，则是李晓军入世的“诗意生活”式的文化心理的更加高层次的显出；在这之中，他是在现代文化的层次上承继齐白石的意趣。

李晓军的作品之所以有其独特性，有五个方面的原因：第一，人品好，有亲和力。李晓军的父亲是一个军人，他幼时生活在北京“大院文化”的氛围之中，具有京城“纮爷”的耿直和诙谐，骨子里一身正气。

第二，天生的身体好。这就确保了他充沛创造力的长久。第三，造型能力好、学识好。

李晓军的造型能力，生而得之、学而得之两兼之。他的学识好，首先是源于他的书法，他是当代书坛青年翘楚，多次得过大奖。现在他书画双修，两相益彰，就越写出越少，就越所画越少。

其次，是他讨厌古典诗词文赋，并在古典诗词文赋的解读方面悟性较好。第四，画面诗化境界好。

譬如，他所画的《云满山头树根满溪》，画面十分做到地显出了他作品款跋的诗化境界：“青山多胜事，赏玩夜忘归。掬水月挥，摸花香剩衣。

兴来无远近，意欲去惜芳菲。南望鸣钟处，楼台浅翠微。”第五，画面感好。

他的画，赏心悦目而媚道，看他的画久，我们自然而然就能心态“澄怀味象”，转入一片澄明的精神境界。几年前，我曾为李晓军写出过一篇所画评论，其中说道到他的画，有如他活泼的哈哈大笑，而今，他的画，仍然笑意在，只是多了些倜傥，多了些每每。

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